含有数字诗句

枯燥的数字 浪漫的诗词 中国诗苑的奇葩

中国古代的数字诗在诗歌的选题上,或谈古论今,或写景抒情,或嬉笑怒骂,或诉说衷肠,可谓无所不包,各种皆有。

相对来说我们最熟悉的应该是宋代理学家邵雍的作品《山村咏怀》:一去二三里,烟村四五家。

亭台六七座,八九十枝花。

相信很多人在读小学的时候,都会背这首诗,它将数字与景物巧妙地配合在一起,描绘出一幅清新的乡村景象,脍炙人口,千古传诵。

山村咏怀

诗歌创作主要靠形象思维、而数字恰恰是枯燥、单调、乏味的,似乎与“形象”二字格格不入。

但是我国古今不少诗人却能将这看似枯乏的数字嵌入诗内,而使之韵味无穷,情趣陡增,收到绝妙的艺术效果,成为我国诗苑中一支美丽的奇葩。

数字诗在我国历史上出现的很早。

中国古代第一部诗歌总集《诗经》当中就有不少数字诗,其中“国风”部分使用数字的诗歌多达46首。

《唐诗三百首》中,收录带有数字的诗歌也达到了130多首,几乎占了总数的一半。

现代诗人也有将数字入诗的,像贺敬之的著名诗作《回延安》中就有许多是数字缀成的优美动人的诗句,如“一口口米酒千万句话,长江大河起浪花”;“十年革命大发展,说不尽这三千六百天”等等。

延安

古代文人热衷于数字诗的创作,因而,流传至今的数字诗比比皆是,数不胜数。

其中,大量的数字诗往往有感而发,甚至是即兴而作,内容也大多与写景状物有关。

比如:一片二片三四片,五六七八九十片。

千片万片无数片,飞入芦花总不见。

这首诗的作者有多个传说:

郑板桥

一是说是清代“扬州八怪”之一的郑板桥。

传说在个寒冷的冬天,他伫立窗前,望着漫天飞舞的雪花,不禁触景生情,吟下这首流传至今的数字诗。

民间也有说这是乾隆皇帝和纪晓岚的“合作”;也有人说是刘罗锅与乾隆的附和诗,只是最后一句换成了“飞入草丛皆不见”;还有人说是沈德潜附和乾隆所作,最后一句又变成了“飞入梅花都不见”;也有人认为这首诗是明代徐文长的作品。

另据考证,也有学者认为是明代“公安派”袁宏道所作的儿歌。

不论如何,这首数字诗即景而作,尤其是最后一句,堪称点睛之笔。

喝酒

明代珠算家程大位还有一首类似的二元一次方程组的数字诗:肆中饮客乱纷纷,薄酒名醨厚酒醇。

醇酒一瓶醉三客,薄酒三瓶醉一人。

共同饮了一十九,三十三客醉颜生。

试问高明能算士,几多醨酒几多醇?这首诗大意是说:醇酒1瓶就可以醉倒3位客人;薄酒(醨酒)3瓶可以醉倒1位客人。

如果33位客人醉倒了,他们总共喝下了19瓶酒。

请计算其中醇酒、薄酒(醨酒)分别是多少瓶?

聪明的读者,你计算出来了吗?请留言告知!

和数字有关的精美古诗词赏析

和数字有关的诗词撷拾赏析

枯木

在传统古诗词当中,含有数字的诗词不胜枚举,然而由于数字属于量词,本身比较直观,含义比较单薄,因此诗词数字嵌入易,精品叠出难。

然而对于古代不少诗词名家来说,文字的艺术已臻化境,数字的运用出神入化,貌似随手拈来,不费一力,举重若轻,与诗中的情境浑然天成,令人拍案叫绝,我们就来撷拾几首,略做评析。

《登金陵凤凰台》

【唐】李白

凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外,二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。

天才诗人李白把娴熟运用汉字的艺术,升华到了一个他人无法攀越的艺术高峰,不管五言七言、律诗绝句、古风乐府,毫无定式,空无傍依,随性而为,风格变幻莫测,摇曳多姿,绮丽飘逸,自然明快,一字一句似乎顺手拈来,然而结合在一起意境非凡,令人神往,“诗仙”之谓当之无愧。

《登金陵凤凰台》就是其中之一,也是唐代的律诗中脍炙人口的杰作,首联连用三个“凤”字,却不感到重复,明快宛转,韵律十足,最佳的是颈联名句:“三山半落青天外,二水中分白鹭洲。

”,用数字“三山”和“二水”写实,眼界开阔,景色壮丽,妥帖自然,对仗工整,把金陵西南三山半隐半现、若隐若现和白鹭洲分割长江的景象描绘得恰到好处,实在是难得的佳句。

《望庐山瀑布》

【唐】李白

日照香炉生紫烟,

遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺,

疑是银河落九天。

李白的浪漫主义风格,时而白描,时而写意,时而严谨,时而夸张,这首绝句,“三千尺”和“落九天”,就是以高度夸张的艺术手法,把瀑布勾画得传神入化。

《绝句》

【唐】杜甫

两个黄鹂鸣翠柳,

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪,

门泊东吴万里船。

诗圣杜甫忧国忧民,诗风沉郁顿挫,以古体诗、律诗见长,尤其是《登高》被奉为“七言律诗第一”。

这首《绝句》,是杜甫的绝句代表作,该诗“以律入绝,天授神诣”(《诗薮》),全诗对仗工整,风格清丽明快,气势雄浑,大气磅礴,尤其是“两个”、“一行”数字运用巧妙,极尽写物之工,“虽非正格,自是绝唱”(《唐宋诗醇》)。

《蜀相》

【唐】杜甫

丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。

出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。

杜甫这首《蜀相》,沉郁悲壮,景物和心情反衬对比强烈,艺术感染力极其强烈。

“三顾”和“两朝”数字的运用,对仗工整,源自历史事实和典故,高度概括,准确评价了诸葛亮的一生,把贤相的光辉形象用一句总结,凝练隽永,令人感动。

《宫词二首·其二》

【唐】张祜

故国三千里,

深宫二十年。

一声何满子,

双泪落君前。

张祜家世显赫,有“海内名士”之誉,然而受元稹嫉妒排挤,终身布衣,可是难以磨灭他卓越的诗词成就,《宫词》就是其代表作之一。

短短二十字,四句六用数,“三千里”对“二十年”,“一声”对“双泪”,篇幅短小精悍,含蓄委婉,精炼隽永,意境蕴积深远,实在是唐诗之中经典佳作。

《题诗后》

【唐】贾岛

两句三年得,

一吟双泪流。

知音如不赏,

归卧故山秋。

“郊寒岛瘦”,锤炼推敲,用词之工,贾岛第一,被称为“诗奴”是赞赏而非贬低,他追求完美境界,字句斟酌,精益求精的献身艺术的精神,在这首绝句中完全表现出来。

数字“两”、“三”、“一”看得出诗人多么的辛苦和忘我的追求。

《满江红》

【宋】岳飞

怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。

抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。

三十功名尘与土,八千里路云和月。

莫等閒、白了少年头,空悲切。

靖康耻,犹未雪。

臣子恨,何时灭。

驾长车踏破,贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。

待从头、收拾旧山河,朝天阙。

岳武穆这首激励千古的《满江红》诗词,艺术感染力极为强烈,让所有华夏儿女读后都会热血沸腾,壮志昂扬。

其中“三十功名尘与土,八千里路云和月”句,数字粗略,借以明志,令人叫绝,万里征程披星戴月,卅年功名犹如尘土,如此胸襟,如此气魄,对比结局,令人肝肠寸断。

《西江月·夜行黄沙道中》

【宋】辛弃疾

明月别枝惊鹊,

清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年,

听取蛙声一片。

七八个星天外,

两三点雨山前。

旧时茅店社林边,

路转溪桥忽见。

辛稼轩为宋词之中豪放派代表,素有“词中之龙”称誉,诗词大多为壮志未酬,报国无门的激愤,然而《西江月》却风格一转,清新自然,明快恬淡。

词中的“七八个星天外,两三点雨山前”观察入微,数字运用的极为精炼,用约莫的数字来描述夏夜的天气景象,堪称精妙。

以上是笔者撷拾出来的几首蕴含数字的经典诗词,当然还有很多,不过若从诗词的文字魅力和艺术境界来看,似乎其他的数字诗就略逊一筹,然而有的也颇有情趣,我们就简单罗列几首:

《山村咏怀》

【宋】邵雍

一去二三里,烟村四五家。

亭台六七座,八九十枝花。

邵雍为北宋理学家,两宋理学奠基人之一,学易悟道,对于宋代理学的形成与发展起到了至关重要的作用。

这首诗运用数字从一到九,虽然刻意为之,然而也算贴近自然,看得出诗人道家无为的境界,闲适从容,颇有情趣。

《双调 水仙子 夜雨》

【元】徐再思

一声梧叶一声秋,

一点芭蕉一点愁,

三更归梦三更后。

落灯花,棋未收,叹新丰逆旅淹留。

枕上十年事,江南二老忧,都到心头。

徐再思是元代著名散曲作家,因喜食甘饴,故号甜斋,与当时自号酸斋的贯云石齐名,称为“酸甜乐府”。

这首元曲《夜雨》,重词叠字,排比重复,前散后收,形散而神凝。

梧桐代表秋,芭蕉常咏愁,他乡滞留,十年之久,孤旅夜未眠,灯灭棋未收,一片狼藉,忧思高堂双亲,凄凉悲壮上心头。

《咏雪》

【清】郑燮

一片两片三四片,

五六七八九十片,

千片万片无数片,

飞入梅花总不见。

“扬州八怪”之一郑板桥,诗书画三绝,这首《梅花》罗列数字,起首平淡无奇,似乎堆叠,最后一句高峰凸起,雪花飞舞,梅花怒放,分不清梅花还是雪花,给人展现出一幅精美的雪天赏梅图,意境空旷豁达,颇有韵味。

这首诗也有好事者杜撰,作为其他名人才子的故事附会,有的甚至用“芦花”替代“梅花”,显得意境全无,令人无语。

《题秋江独钓图》

【清】王士祯

一蓑一笠一扁舟,一丈丝纶一寸钩。

一曲高歌一樽酒,一人独钓一江秋。

王士祯是名家之后,祖父王象晋的《群芳谱》集古代农学大成。

王士祯是清初的杰出诗人文学家,与朱彝尊并称“南朱北王”。

诗作清丽澄淡,中年转为苍劲。

这首画题诗,全诗用九个“一”字,将诗与画的意境描绘的惟妙惟肖,淋漓尽致,尤其是最后一句,“一人独钓一江秋”,闲淡恬适,略微露出些许寂寥的意境。

关于数字诗词还有很多,篇幅所限,难以一一,然而也有不少为了作诗而作诗,非要把数字嵌入诗词中,反而使得意境浅显,或者附会杜撰,难登大雅之堂。

比如《怨郎诗》就是明显后人杜撰的作品,浅显直白,虽然情真意切,然而似乎意境不足,可以消遣,难以咏叹。

2018/11/25榆木斋

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