欧阳修散文的风格为

欧阳修的散文有何特点

欧阳修的散文有何特点

欧阳修的散文特点是内容充实,形式多样,语言简洁流畅,文气纡徐委婉,创造了平易自然的新风格,在韩文的雄肆、柳文的峻切之外别开生面。

以及实用性质、审美性质的充分显示,叙事、议论、抒情的有机融合。

欧阳修的创作使散文的体裁更加丰富,功能更加完备,时人称赞他:“文备众体,变化开合,因物命意,各极其工。

从内容上看,无论是议论,还是叙事,都是有为而发,有感而发。

他的议论文有些关系到当时的政治斗争,例如早年所作的《与高司谏书》。

有些议论文与现实政治并无直接关系,但表达了作者对历史、人生的深刻思考,如《伶官传序》。

从形式上看,作品题材多样。

古文、辞赋、四六都是他擅长的文体。

对骈赋、律赋进行了改造,创造了文赋。

欧阳修散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成,从而开创了一代文风。

欧阳修的作品风格

欧阳修的作品风格

欧阳修一生写了500余篇散文,各体兼备,有政论文、史论文、记事文、抒情文和笔记文等。

他的散文大都内容充实,气势旺盛,具有平易自然、流畅婉转的艺术风格。

叙事既得委婉之妙,又简括有法;议论纡徐有致,却富有内在的逻辑力量。

章法结构既能曲折变化而又十分严密。

《朋党论》、《新五代史·伶官传序》、《与高司谏书》、《醉翁亭记》、《丰乐亭记》、《泷冈阡表》等,都是历代传诵的佳作。

欧阳修还开了宋代笔记文创作的先声。

他的笔记文,有《归田录》、《笔说》、《试笔》等。

文章不拘一格,写得生动活泼,富有情趣,并常能描摹细节,刻画人物。

其中,《归田录》记述了朝廷遗事、职官制度、社会风习和士大夫的趣事轶闻,介绍自己的写作经验,都很有价值。

欧阳修的赋也很有特色。

著名的《秋声赋》运用各种比喻,把无形的秋声描摹得非常生动形象,使人仿佛可闻。

这篇赋变唐代以来的“律体”为“散体”,对于赋的发展具有开拓意义。

欧阳修的诗歌创作成就不及散文,但也很有特色。

他的一些诗反映人民的疾苦,揭露社会的黑暗,如《食糟民》、《答杨子静祈雨长句》。

他还在诗中议论时事,抨击腐败政治,如《奉答子华学士安抚江南见寄之作》。

其他如《明妃曲和王介甫作》、《再和明妃曲》,表现了诗人对妇女命运的同情,对昏庸误国的统治者的谴责。

但他写得更多、也更成功的,是那些抒写个人情怀和山水景物的诗。

他的诗在艺术上主要受韩愈影响。

《凌溪大石》、《石篆》、《紫石屏歌》等作品,模仿韩愈想象奇特的诗风。

但多数作品,主要学习韩愈“以文为诗”,即议论化、散文化的特点。

虽然他以自然流畅的诗歌语言,避免了韩愈的险怪艰涩之弊,但仍有一些诗说理过多,缺乏生动的形象。

欧阳修还有一部分诗作写得沉郁顿挫,笔墨淋漓,将叙事、议论、抒情结为一体,风格接近杜甫,如《重读〈徂徕集〉》、《送杜岐公致仕》;另一部分作品雄奇变幻,气势豪放,却近于李白,如《庐山高赠同年刘中允归南康》。

更多的写景抒情作品,或清新秀丽,或平淡有味,如《黄溪夜泊》中的“万树苍烟三峡暗,满川明月一猿哀”,《春日西湖寄谢法曹歌》中的“雪消门外千山绿,花发江边二月晴”等。

总的来看,他的诗歌风格还是多样的。

欧阳修还善于论诗。

在《梅圣俞诗集序》中,他提出诗“穷者而后工”的论点,发展了杜甫、白居易的诗歌理论,对当时和后世的诗歌创作产生过很大的影响。

他的《六一诗话》是中国文学史上第一部诗话,以随便亲切的漫谈方式评叙诗歌,成为一种论诗的新形式。

欧阳修也擅长写词。

他的词,主要内容仍是恋情相思、酣饮醉歌、惜春、赏花之类,善于以清新疏淡的笔触写景〔采桑子〕十三首,描绘颍州西湖的自然之美,写得恬静、澄澈,富有情韵,宛如一幅幅淡雅的山水画。

另一些词的“杏花红处青山缺,山畔行人山下歇”《玉楼春》,“堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。

绿杨楼外出秋千”(〔浣溪沙〕)等,也都是写景的佳句。

偏重抒情的词,写得婉曲缠绵,情深语近,例如〔踏莎行〕中上下阕的最后两句“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”,“平芜尽处是春山,行人更在春山外”,通过春水春山,把感情抒写得非常深挚。

他还有一些词,虽然颓唐叹老、牢骚不平,却直抒胸臆,表现出襟怀豪逸和乐观的一面。

还有一些艳词,虽写男女约会,也朴实生动;当然,其中也不免有浅薄庸俗的作品。

【欧阳修在经学、史学、金石学等方面的成就】 欧阳修在经学、史学、金石学等方面都有成就。

在经学方面,他研究《诗》、《易》、《春秋》,能不拘守前人之说,提出自己的创见。

史学造诣更深于经学。

除了参加修撰《新唐书》250卷外,又自著《新五代史》,总结五代的历史经验,意在引为鉴戒。

他勤于收集、整理周代至隋唐的金石器物、铭文碑刻,编辑成一部考古学资料专集——《集古录》。

欧阳修散文特点

欧阳修散文特点

欧阳修的创作使散文的体裁更加丰富,功能更加完备,时人称赞他:“文备众体,变化开合,因物命意,各极其工.

欧阳修的语言简洁流畅,文气纡徐委婉,创造了一种平易自然的新风格,在韩文的雄肆、柳文的峻切之外别开生面。

例如《醉翁亭记》的开头一段:

环滁皆山也。

其西南诸峰,林壑尤美。

望之蔚然而深秀者,琅琊也。

山行六七里,渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者,酿泉也。

峰回路转,有亭翼然临于泉上者,醉翁亭也。

作亭者谁?山之僧智仙也。

名之者谁?太守自谓也。

太守与客来饮于此,饮少辄醉,而年又最高,故自号曰醉翁也。

醉翁之意不在酒,在乎山水之间也。

山水之乐,得之心而寓之酒也。

语言平易晓畅,晶莹秀润,既简洁凝练又圆融轻快,毫无滞涩窘迫之感【注:朱熹《朱子语类》卷一三九载:“顷有人买得他《醉翁亭记》稿。

初说滁州四面有山,凡数十字。

末后改定,只曰‘环滁皆山也’五字而已。

”这是欧阳修作文精益求精、不惮屡改的著名例子。

这种力求简洁的文风是当时古文家的共同倾向。

据邵伯温《邵氏闻见录》卷八记载,宋仁宗初年,欧阳修与尹洙同在洛阳。

有一次钱惟演建成“双桂楼”,“命永叔、师鲁作记。

永叔文先成。

凡千馀言。

师鲁日:‘某用五百字可记。

’”可见他们是自觉追求简洁文风的。

另参释文莹《湘山野录》卷中的类似记载】。

深沉的感慨和精当的议论都出之以委婉含蓄的语气,娓娓而谈,纡徐有致。

这种平易近人的文风显然更容易为读者所接受,所以具有广阔的发展前景,其后宋代散文的发展历程就证明了这一点。

欧阳修散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成,从而开创了一代文风。

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欧阳修的散文风格为什么叫六一风神

欧阳修的散文风格为什么叫六一风神

一“六一风神”四个字是清代文评家陈衍对欧阳修散文美学风貌的概括①,得到了众多散文研究家的肯定。

但这一概括不是陈氏凭空臆想而得,而是在自宋代以来几百年间欧文研究成果的基础上提炼而成的。

欧阳修散文创作的成就,当他在世时已获得极高的评价。

六一风神是欧阳修散文的美学风格,他并不刻意选择人物、场景以及按照某种寓意的逻辑来组织内容,只是自然地叙事、自然地抒怀,在看似散漫不经的行文中,使读者慢慢地从寻常的叙事中体悟出难以言传的高远境界。

他的散文一般具有笔触多情的特点,常着眼于感情的抒发。

另外,文章结构层次上的极吞吐往复、参差离合之致,语言层次上的平易自然,都是“六一风神”的构成要素。

要之,这种绝世风神的特点是:偏于阴柔之美,纡余委备而婉曲有致,诗味纯浓而情韵绵邈,含蓄蕴藉而平易自然

六一由来

公集三代以来金石刻为一千卷。

在滁州时,自号醉翁。

晚年自号六一居士,曰:吾

《集古录》一千卷,藏书一万卷,有琴一张,有棋一局,而常置酒一壶,吾老于其

间,是为六一。

(《三朝言行录》)

参考资料:百度知道,百度百科,百度搜索

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